Cinco poemas de CIEN POEMAS DE AMOR
JOSÉ CARLOS TURRADO DE LA FUENTE · Ediciones Rilke, 2026
Cien poemas de amor reúne cien poemas, y cada uno lleva por título el nombre de una figura femenina: diosas y ninfas grecolatinas, mujeres de la Biblia, deidades egipcias, celtas, nórdicas y mesopotámicas, hadas del ciclo artúrico. José Carlos Turrado de la Fuente se dirige a todas ellas con una misma actitud, la del enamorado que se sabe pequeño ante lo que celebra y que, aun así, cumple con el deber de cantarlo. El libro está escrito con medida y rima consonante de principio a fin, sobre todo en endecasílabos y heptasílabos, agrupados en estrofas breves de forma fija (serventesios, liras, cuartetas, octavas reales) que se suman para componer cada poema.
Hemos elegido cinco poemas que sirven de muestra del conjunto. Cada uno cumple al menos dos de estos criterios: abrir la puerta al lector que llega por primera vez, mostrar un recurso técnico característico, encarnar el tema central del libro, conmover de forma directa o dejar ver con claridad cómo se construyen sus estrofas. Más información en https://nuestrosescritores.com/josecarlosturrado/cien-poemas-de-amor/
1. Heket
(Poema de apertura y arquitectura)
Tú me haces respirar
al lapso de tus fértiles crecidas,
y acudo yo a sembrar
mis sílabas fallidas
en la facundia de tus avenidas;
recito, bajo el pie una serna encinta,
los versos, bajo el sol solemne y claro,
de amor, sobre el papiro casta tinta,
a ti, sobre mi indefensión tu amparo,
mujer, por siempre igual, siempre distinta,
verdad, fiel manantial jamás avaro,
y acabo mis elogios en el río
zarpando hacia tu nombre mi navío,
con mélica cosecha
y un ojo en el destino,
la mente satisfecha
y un bello pergamino.
Es el poema que abre el libro y fija el tono: la diosa egipcia de las crecidas del Nilo es la tierra fértil donde el poeta siembra «mis sílabas fallidas». Encadena una lira, seis versos de rima alterna, un pareado y una cuarteta de heptasílabos.
2. Atenea
(Tema central y emoción directa)
Es tanto que he callado en cada beso
que di a la noche escura de tu sombra,
tanto lo que escondí por inconfeso
en los mugrientos ínferos de alfombra,
mutismo en tu testuz alabeada,
silencio bajo sábanas y sueños,
candente la afonía escarmentada,
negados conticinios pedigüeños,
por causa del escaso
talento concebido,
del tono de fracaso
de este espolique hundido,
que ofrezco amor, mas no conocimiento,
el sentimiento sí, no la razón,
por eso te acometo turbulento,
que piense en mi lugar el corazón.
Ante la diosa de la sabiduría, el hablante reconoce lo que le falta y entrega lo que tiene: «que ofrezco amor, mas no conocimiento». Es la actitud que recorre los cien poemas, la del amante que se sabe escaso y canta de todos modos.
3. Tique
(Puerta de entrada y emoción directa)
Un día acariciaste mi penuria
y abriste para el asno la cancilla,
al otro me dejaste en plena incuria
en una horripilante pesadilla,
el lunes tú me besas,
el jueves me traicionas,
el martes me atraviesas
y el viernes me coronas;
conozco tu grandeza emocionante,
esa sublime paz que sólo es tuya,
y tu mezquina vacuidad tonante
que el brote de la vida descapulla,
por eso he de esquivarte, maldición,
aunque no vuelva a contemplar el día,
pues ya no puede más mi corazón
latir de la agonía a la alegría.
La Fortuna aparece como una amante imprevisible que besa el lunes y traiciona el jueves. La cuarteta central, con los días de la semana desordenados, condensa en cuatro heptasílabos la inestabilidad del afecto, y el cierre pide dejar de oscilar entre la agonía y la alegría.
4. Faetusa
(Técnica singular y puerta de entrada)
Soy muy torpe con la pluma, me equivoco
cada vez que algún epíteto te busco,
mi preciosa, por manido suena a poco,
mi serrana, por rural, me suena chusco,
debería, a buen seguro, dirigirme
a la luz que reverbera en tus cabellos,
mi lucífera no logra persuadirme,
no me aprieta todavía el alzacuellos,
¿cenital, lumbrosa, vástiga del sol?,
abandono, buscaré un mejor idioma,
la ambrosía en fauces de este caracol
en profano y en latino sabe a broma,
cantaré con mi rabel y pandereta
tan sencillo como rezo, sin excusa,
y tu nombre en recital de castañeta
nada más alabaré: mi Faetusa.
Un poema sobre la dificultad de nombrar. El hablante prueba epítetos y los descarta uno a uno, «mi preciosa, por manido suena a poco», hasta quedarse con el nombre propio de la hija del Sol. Versos de doce sílabas, rima alterna y un humor que rebaja la solemnidad del elogio.
5. Temis
(Arquitectura y emoción directa)
Permuto de mi rostro el arrebol
por sobre el párpado un gracioso beso,
todo cuanto poseo, el mundo, el sol,
mi carne, voz, mi lápida y mi hueso
por una efímera mirada amante
manada de tu mística alfaguara,
o un verso leve, alado, navegante
sobre la piel desierta de mi cara,
el tacto de tu mano,
el friso de tu frente,
el tierno y soberano
hechizo de tu mente,
muy poco, cualquier cosa, que no puedo
volver a levantarme sin tu anuencia,
el látigo me vence y tengo miedo,
preciso, más que el aire, tu presencia.
Dieciséis versos, la extensión más frecuente del libro: dos serventesios, una cuarteta de heptasílabos y un serventesio final. Ante la diosa de la justicia, el hablante propone un trueque desigual, todo cuanto posee a cambio de una mirada, y cierra con «preciso, más que el aire, tu presencia».
